最新av网站 小约翰·施特劳斯：维也纳的“年味儿”

在古典音乐寰球里，小约翰·施特劳斯算是异类。他是一位即便你不熟、也总能“谈点儿什么”的作曲家。咱们能指天画地，他创作了奥地利“第二国歌”《蓝色多瑙河》；有一位写过《拉德茨基进行曲》的父亲老约翰；还有两位一样出色的音乐家弟弟约瑟夫和爱德华；天然，还有一年一度的维也纳新年音乐会。

看得出，小约翰·施特劳斯有一种让古典音乐“等闲化”的力量，这种等闲化，致使会让许多“尖刻”的艺术家、批评家心悦诚服。只要举两个例子。19世纪那位怒目瞪目、曾对瓦格纳、布鲁克纳等东谈主很不客气的音乐学者汉斯立克，却偏巧很买小约翰的账。1899年，小约翰·施特劳斯死亡的时辰，汉斯立克曾写了一篇情深意切的悼文。要是你闇练他那凌厉的笔杆子，好像会惊诧他的好感其实与恶感一致，都来得不可念念议，让东谈主摸头不着。他说：“咱们失去的不单是是一位才华横溢的天才，一位使维也纳音乐着名于世的前驱，而况是一位耿介、可人，善良的东谈主。莫得谁比他更善良，质朴。”

无非凡偶，在斯坦利·库布里克执导的电影《天际漫游2001》里，这位从来不按常理出牌的导演，致使让完完整整的《蓝色多瑙河》伴跟着天际旅行合手续了十数分钟。于是咱们看到了踏实的镜头，优好意思的天际站，还有完满的《蓝色多瑙河》。这是一部让东谈主云里雾里的电影，但施特劳斯和他的《蓝色多瑙河》却让画面充满了好意思感。笔者致使一度把这段漫长的影像手脚是《蓝色多瑙河》的布景，艰深的天际似乎都在这唯妙的声息里轻歌曼舞。

可见，在品位超凡的艺术家眼里，小约翰·施特劳斯也并非“常人”，而具有一种实实在在，打动东谈主的力量。但这好像加深了咱们的疑问：他何故具有这种材干呢？行文至此，笔者不知谈我方是否有讲明这个问题的材干，但咱们却可以借此从他最说得出口的几个场所聊起。

先从施特劳斯眷属……

 像真实的施特劳斯那样 

拿起施特劳斯眷属，有两件事总会谈及：施特劳斯三昆玉的相关，以及小约翰和老约翰。有句老话叫“打虎三昆玉，上阵父子兵”，乍看，放在施特劳斯哥三个和他们的父切身上也挺合乎。但实质上，眷属父子昆玉的相关却相称复杂。

在小约翰如故孩子的时辰，执拗的父亲便早早为他的往常作念了不近情面的布局：从商。咱们很难笃信，一位具有极高音乐造诣的父亲竟对我方的犬子不抱任何艺术上的希冀，反倒指派一位奥地利的高等管帐师沙伊尔去教孩子金融。老约翰这样作念，昭着是忘了多年前他的监护东谈主安东·米勒，以收用一任岳父施特莱姆曾免强我方覆没音乐的老账。但“缺憾”的是，他的孩子偏巧和他一样“倔”，而况险些没太费什么功夫，便学会了掌控维也纳音乐寰球的神秘。

从此，老约翰和小约翰，这两东谈主的代沟似乎从来都莫得真实严丝合缝地闭上。他们一经厉害争执，致使打起擂台。但争执也好，擂台也罢，最终维也纳周至了他们俩，顺谈给了咱们一个不得不剿袭的后果：在无数新年音乐会的节目单里，你将很难找出比他们“出勤率”还高的父子。

小约翰曾说过：“我父亲是一位天主恩赐的音乐家。要是他内心的愿望不是那么难以抵御的话，那么他后生期间所遇到的贫穷完全可以迫使他走向不同的东谈主生谈路。”咱们好像在这对父子身上看到了一种奇怪的循环：他们在取舍音乐这件事上，都些许遇到到了亲东谈主们的扼制——小约翰的扼制致使就来自于老约翰，但不管若何，后果是，他们都取舍了一个施特劳斯真实的向往和追求。

换句话说，要是莫得这双重扼制，老约翰和小约翰的东谈主生究竟会发生若何的转化呢？咱们不知所以，但我笃信，不管是目下如故往常，维也纳东谈主昭着都不太会心爱这种忖度。

不单是是圆舞曲 

圆舞曲是咱们意会小约翰·施特劳斯的一个遑急支点。或者说，当咱们不雅察小约翰的总共这个词创作经落伍，将会发现圆舞曲对其作品的影响与发射。

这位“圆舞曲之王”生前共创作了近480首音乐作品。其中包括数量惊东谈主的168首圆舞曲、174首波尔卡、70余首卡得雷尔舞曲、以及40首进行曲等等。这样深广的数量，已可以与舒伯特、莫扎特不分皁白了。

19世纪60年代之前，小约翰尚未酿成我方的作风，这一技术的圆舞曲还保留着父亲的影子，比如“初涉江湖”的《心灵的诗篇》，还包括《授予博士学位圆舞曲》在内的一系列为“凑趣”大学生而作念的圆舞曲。

进入60年代后，小约翰的作品运转走入进修，咱们所熟知的《蓝色多瑙河》等许多著名圆舞曲都产自这一技术。由男声齐唱改编而来的《蓝色多瑙河》似乎无需赘言，它太有名了，有名到无论是序奏如故其中心情表分离的五首小圆舞曲，都足以让任何听众等闲辨识它，心爱它。除此以外，创作于1868年维也纳狂欢节、运用定音饱读和钹渲染到位的《雷鸣电闪波尔卡》，以及同庚的《维也纳丛林的故事圆舞曲》，也都是进入施特劳斯曲库的可以“进口”。

随后，事情发生了显着的偏转。诚然这内部仍有不少圆舞曲经典之作，比如创作于1883的大名鼎鼎的《春之声圆舞曲》，以及创作于1889年的《天子圆舞曲》，但轻歌剧昭着已成了小约翰的新热门。

咱们好像会问：小约翰为什么会对这个新“名堂”进入了如斯多的蔼然呢？谜底和他的生活密切探究。小约翰是一位干事生计和其婚配、家庭保合手高度一致的作曲家——这小数倒是保合手了眷属传统。他的第一任夫人特蕾芙是一位歌手，恰是在她的饱读舞下，施特劳斯运转了第一次轻歌剧尝试，并把这个风尚很好地保合手了下来。

要是要为他的这十几部歌剧找一把“钥匙”，《蝙蝠》无疑是首选，接下来《吉卜赛男爵》和《威尼斯之夜》也会是可以的取舍。而要是想一窥小约翰的无餍与抱负，那么《骑士帕茨曼》倒也可以试试。

说到这儿，咱们可能还会有一个疑问：难谈小约翰竟然就老浑强壮创作轻歌剧，不在内部“夹杂”点圆舞曲了吗？天然不成。包括《蝙蝠》在内的诸多轻歌剧，仍保留了许多圆舞曲、拿来了许多圆舞曲。说到底，唯有基调还在维也纳，小约翰就会紧紧规模我方的创作重点——圆舞曲老是丢不了。

 施特劳斯与年味儿 

岁末提施特劳斯，总有浓浓的年味。转倏得，维也纳新年音乐会又要再度莅最后。对热衷古典音乐的听众来说，他们不会介意用花一场顶级体育赛事的钱，去看一场品性不俗的音乐会。而对奥地利来说，这场音乐会昭着具有更深层的酷爱，借由金色大厅、电视和电台，它已成为维也纳面向寰球的一扇透亮的窗户，以及众人乐迷的一年一乐。

提及来，这场音乐会的内容极端“程式化”。毫无疑问，施特劳斯眷属的作品是其中的完全主角，而加演中的两首代表曲目更是东谈主东谈主齐知的神秘，它们即是老约翰的《拉德茨基进行曲》和小约翰的《蓝色多瑙河》。但这样毫无悬念的“剧透”非但不会使听众感到乏味，反倒多了几分期待。

很可惜，小约翰生前并没取舍到这份盛誉。充其量，他也只是是在雷同于1874年这样的施特劳斯眷属作品音乐会里，过了几把眷属音乐瘾。而维也纳音乐会的真实运转，已是半个多世纪后——1939年的事了。1939年12月31日，在奥地利完成了“全民公投”、成为了德国一个省的半年之后，克劳斯执棒维也纳爱乐乐团，掀开了维也纳新年音乐会的大门。1941年，日历由12月31日变为1月1日，并自此固定下来，成为了维也纳新年音乐会的最终口头。

转瞬又到年末，看到此文的读者可能已能嗅到新年道喜的气味。那么不管若何，可以去听听施特劳斯们的作品，无论是老约翰、约瑟夫、爱德华，如故小约翰。即便咱们不去维也纳，却也能在年末的音乐会或唱片里，感受到来自施特劳斯的浓浓暖意。

小约翰莫得取舍到的年味儿就在咱们这里，一年一度，屡试屡验。

原载于《爱乐》2017年第12期作家：孙健

贵府泉源：三联生活周刊，2018年1月1日